Chord Clinic: Comment jouer des accords du style Arctic Monkeys – Guitar.com

singes arctiques alex turner guitare
Image: Shirlaine Forrest / WireImage

De nombreuses chansons d'Arctic Monkeys sont basées sur des riffs, et l'une des façons d'ajouter de la puissance à un riff consiste à glisser autour d'un accord à cinq au lieu d'utiliser des notes simples.

Dans la figure 1, par exemple, les trois premiers accords sont joués dans une mesure – essayez-le avec un triplet à trois contre deux rythmes. Jouez ceci deux fois puis répondez avec C5, E E 5 et F♯5, également joué deux fois, au même rythme. L'accord fa semble très intense dans cette situation car il est construit sur la quatrième augmentée au-dessus de la note dominante C, qui est l'un des intervalles les plus dissonants. Intense et, comme nous l'avons mentionné, imprévisible.

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Avec deux cordes à six cordes dans l'alignement, il y a souvent des notes simples sur une guitare, mélangées avec des accords sur une guitare deux. Cependant, dans quelque chose comme la figure 1, nous imaginerions que les deux guitares jouent le même riff à l'unisson, mélangées à gauche et à droite pour plus de poids. Si vous essayez de recréer cela, visez un son différent sur chaque guitare. épais et sombre sur l'un, mince et brillant sur l'autre.

La figure 2 présente quelques accords simples et grattés. Jouez le D et le C♯m dans la mesure 1 et laissez la sonnerie sonner pour la mesure 2. Cette partie représente un verset et pourrait bien sembler être dans la tonalité de si majeur ou si mineur.

Cependant, pour les ‘chorus’, les choses ne sont ni puissantes ni fortes, nous continuons avec les accords clairs et nous jouons A, C♯m, Bm et E, une mesure par accord. Si vous le souhaitez, vous pouvez essayer de glisser un accord de passe-mi mineur entre C♯m et Bm. Vous pourriez être surpris d'apprendre que cette séquence est en réalité en la majeur.

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Une des caractéristiques du style Arctic Monkeys est le placement d’accords “poignardés” sur les temps deux et quatre, souvent pendant que l’autre guitare et basse jouent un riff à l’unisson, ou parfois pour ajouter un rythme épineux aux accords joués.

La figure 3 en est un exemple – elle est jouée en utilisant des frappes descendantes sur les temps deux et quatre, les doigts de la manche étant relâchés immédiatement après chaque coup pour créer un effet de staccato. Relâchez simplement la pression, ne retirez pas vos doigts des cordes et vous arrêterez le son instantanément. Notez que les voix sont toutes assez élevées, étant placées sur les quatre premières cordes pour les aider à couper.

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Le premier accord est techniquement E / G♯, ou «mi avec des basses aiguës», mais si vous avez la basse jouant le mi grave, la note fondamentale de cet accord est effectivement mi, et nous l'avons donc décrite comme un mi. accord. Cet accord obtient une mesure pour lui-même, mais les accords C♯m et B partagent une mesure. Puis jouez une mesure de F♯m et revenez à B et vous devriez avoir une séquence de quatre mesures à boucler.

La figure 4 présente un riff basé sur des accords de trois notes. L’accord en fa mineur est joué au début de la mesure et glisse immédiatement d’une case à l’autre en fa dièse mineur. Pincez doucement cet accord pour le reste de la mesure et dans la seconde mesure, en ajoutant Fm7 et F♯m6 sur les temps trois et quatre pour créer un motif à deux mesures. Prenez-le lentement, asseyez-vous et laissez-le bouger pendant que vous répétez quatre ou huit fois.

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La figure 5 représente notre idée d’un refrain à la figure 4 et apporte un autre aspect de l’imprévu mentionné précédemment. Strum les quatre premiers accords, une barre chacun et répétez. Est-ce que l'accord C semble un peu étrange dans son contexte?

En théorie, c'est ce qu'on appelle une «fausse relation». Fa dièse mineur, la majeur et la ré majeur sont étroitement liés, car les trois accords se trouvent dans les tonalités à la fois en la majeur et en ré majeur. Do majeur ne peut être trouvé dans aucune de ces touches et pourtant, étrangement, il fonctionne très efficacement pour revenir en fa dièse mineur, principalement parce qu’il est tellement «là-bas» que nos oreilles réclament le retour à l’accord avec lequel nous avons commencé.

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Les deux derniers accords de la figure 5 sont inclus à titre expérimental. Ce sont des alternatives harmoniquement correctes, mais relativement ordinaires, à l’accord en ut majeur. C♯ est l’accord V, le dominant, en fa dièse mineur et tend à y conduire naturellement; C♯7 9 est l'accord dominant étendu qui a le même effet mais ajoute une qualité presque classique. Essayez ces alternatives et voyez ce que vous aimez le plus.

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