L'accord de transition ultime, partie 3: vieille école, résolutions Jazzy Dim7

Mon dernier traité sur les sept accords diminués. Je promets.

Dans les quatre leçons précédentes, nous avons examiné plusieurs façons d'utiliser dim7 dans les progressions, par exemple pour aborder un accord mineur ou majeur à partir d'un demi-pas plus bas et comment le superposer sur l'accord V (cinq), enraciné un demi-pas en dessous, pour former une dominante de sept bémols-neuf dominante. (Par exemple, jouer Fdim7 sur une note de basse vous donne E7b9.) Je vais terminer sur ce sujet en soulignant quelques façons plus intéressantes par lesquelles les compositeurs ont utilisé cet accord à la fois séduisant et attrayant pour attirer l’attention musicale, ceci. Dans le contexte de quelques standards de jazz à l’école et d’une chanson très populaire sur le thème des vacances du milieu du XXe siècle, cette dernière devrait sans doute être familière à la plupart d’entre vous.

Dans les années trente, les auteurs-compositeurs utilisaient couramment un accord de descente (dim7) placé entre les trois majeures sept (iii7) et les deux mineures sept (ii7) d'une clé majeure, ce qui la rend «biiidim7 ”(Plat-trois diminué sept). Par exemple, dans la clé de sol majeur, Bm7 à Bbdim7 à Am7. On trouve un bon exemple de ce changement dans la belle vieille chanson «Je suis dans l’humour pour l’amour», qui a été reprise à maintes reprises depuis qu’elle a été écrite par Jimmy McHugh en 1935.

Présenté dans la clé musicale de G, FIGURE 1 esquisse la progression de base de la partie du vers qui mène aux paroles «C'est drôle, mais quand tu es près de moi» (mesures 6 et 7), l'accord Bbdim7 tombant spécifiquement sur les mots «quand tu es. "Fait intéressant, la note haute dans la voix (chaîne de Do, septième frette) n'est en réalité pas une note d'accord de Bbdim7 (Bb Db EG), mais plutôt une" extension "harmonique ou mélodique au-dessus de la note en Mi, théoriquement dérivée de l'échelle diminuée de moitié entière de Sib (Sib Cb Db Eb EF # GA). Et la note de F qui suit immédiatement (sixième frette) est simplement une tonalité de passage chromatique entre F # et E, ce qui crée un doux «recul». Cela montre qu'une note de mélodie ne doit pas toujours être une note d'accord. ou même un ton d'échelle connexe, pour bien fonctionner.

Un changement d'accord similaire se produit dans un autre standard de jazz très populaire depuis 1935, "My Romance", écrit par Richard Rodgers et Lorenz Hart. Dans ce cas, restant dans la tonalité de sol majeur à des fins de comparaison, nous avons la même note de mélodie Fa # sur l'accord passant de Bbdim7 que dans l'exemple précédent, mais cette note monte alors d'un demi-pas vers G, en restant dans l'échelle réduite de moitié. FIGURE 2 illustre ce mouvement, dans la mesure 2.

Ce vieux favori des vacances pérennes «Let it Snow! Laissez-le neiger! Let it Snow !, ”écrit par Jule Styne et Sammy Cahn en 1945, propose ce même genre de mouvement bref mais réconfortant à trois cordes, illustré dans FIGURE 3, à nouveau dans la touche G pour faciliter la comparaison avec les exemples précédents. Ici, la première note mélodique sur Bb dim7, A (première corde, cinquième frette) se situe sur ce qui serait le septième intervalle majeur par rapport à la racine Bb, ce qui fonctionne bien car cette note se situe dans la demi-échelle de Bb, demi passer en dessous de la racine d'octave Bb.

Pour résumer, lorsqu’on utilise un accord dim7 dans une progression de ton majeur, qu’il s’agisse d’un biii, ou, comme on l’a vu le mois dernier, d’un #IV entre le IV et le I, comme dans la lente chanson bluesy «Please Soyez à la maison pour Noël »ou en tant que bii (ou #i) entre les accords I et II, comme dans« Friends in Low Places »et« Bennie and the Jets », vous pouvez toujours« prolonger »la note supérieure du dim7. exprimant tout un pas ou un demi-pas, de manière «sus», comme le montre en outre la courte phrase originale de type accord / mélodie proposée dans FIGURE 4.

Senior Music Editor "Downtown" Jimmy Brown est un guitariste, interprète et professeur privé expérimenté de la grande région de New York. Sa mission professionnelle est de divertir, éclairer et inspirer les autres avec son jeu de guitare.

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